(Lucasfilm via AP)
【PJMedia】by：ステファン・グリーン 2023年02月09日 11時32分
https://pjmedia.com/vodkapundit/2023/02/09/disney-actually-just-laid-off-2-4-million-people-including-me-n1669278
ディズニーの株価は、同社がコスト削減と7,000人の従業員を解雇するというニュースにより2月9日（木曜日）に上昇している。
しかし本当のニュースは、かつて家族ぐるみで付き合っていたスタジオが240万人のストリーミング配信加入者を失い、彼らを追いやった番組を終わらせる計画がない、ということである。
私を含めて。
僕の友人であり同僚でもあるリンカーン・ブラウンが、同社の従業員の約3％を巻き込んだレイオフについて、すべての詳細を伝えてくれている。
誰が解雇されないか知っているだろうか？
ディズニー+のプロデューサーであるラトーヤ・ラヴノーは、子供向け番組に可能な限り「クィアネスを加える」ことによって「ゲイアジェンダ」を推進していることを認めている。
あるいは、ディズニーのピクサー部門を率いるジム・モリスもそうだ。
2006年にディズニーがスティーブ・ジョブズからコンピューター・アニメーション・スタジオを買収して以来、ピクサーは徐々に勢いを失い、過去3作の『ルカ』『ターニング・レッド』『ライトイヤー』はすべて大失敗に終わっている。
ライトイヤーはその中でも最悪の出来だったかもしれない。
トイ・ストーリーの「無限の彼方へ！」というキャッチフレーズで愛されていた悪役宇宙飛行士を、ひとつの惑星を離れることさえできない、あまりにも典型的な無知な白人男性に変えてしまったのだ。
キャスリーン・ケネディもそうだ。
彼女は、2012年にジョージ・ルーカスから40億ドルで買収されたルーカスフィルム部門を運営している。
それ以来、彼女はひどい脚本と「フォースは女性である」という技巧の組み合わせで、スター・ウォーズ・フランチャイズを地に堕ちさせることになった。
さらに悪いことに、ハン・ソロやルーク・スカイウォーカーといった最愛のキャラクターが、『フォースの覚醒』と『最後のジェダイ』でそれぞれ、認識できない、憎めない、ヒーローらしくない存在になってしまったこと、そしてこれから起こるであろうダメージがある。
今度はこれだ。
LGBTQ+の表現に関する議論の焦点となっているキャラクターのひとつが、ルーク・スカイウォーカーだ。
2022年6月、『ジェダイとシスの物語』に、ルーク・スカイウォーカーが男性に惹かれている様子が描かれた短編小説が掲載された。
この物語は現在、ディズニーのスター・ウォーズの正典の一部となっている。
「ディズニーのスター・ウォーズに雇われた作家サム・マグスは、『メディアにおけるLGBTQ+表現を促進する使命の一環として、作品にクィアのキャラクターを含めることを公然と認めている』と報告書は続ける」。
おすすめだが、今、彼らは「グリース」を台無しにした。
ゲイのキャラクターを登場させるのはいいが、それとはまた別の話である。
ルークのような明らかにストレートのキャラクターを、昔からのファンにメッセージを送るために再登場させるのは全く別の話だ。
そのメッセージとは、「あなたの愛するものは、すべて私たちが壊すことができる」。
さて、スター・ウォーズの番組や映画の中で、ひとつだけ明るい話題が残っているのは、同じくディズニー+のストリーミング配信である「ザ・マンダロリアン」である。
この番組はジョン・ファヴローとデイヴ・フィローニという2人の生粋のファンによって運営されている。
しかし、昨年の冴えないボバ・フェットのスピンオフ・シリーズの展開により、マンドが大いに気に入っていた第2シーズンが実質的に消滅してしまい、一部のファンはマンドでさえ魔法を失ってしまったのではないかと思っているようである。
かつて強大だったマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の衰退と凋落についても触れないようにしよう。
2019年の『エンドゲーム』は、23本の大予算アクション映画という前代未聞のシリーズを締めくくった。
『スター・ウォーズ』『ワイルド・スピード』、他に比べるものはない。
しかし、MCUはそこで物事を終わらせるのではなく、かつて強大だったヒーローを矮小化したり（『ソー／愛と雷』）、聞いたこともない人物を大量に起用したり（『エターナル』）、脚本も監督も観客に関心を持たせることができない無意味な続編で、よろよろとしてきた。
チケットの売れ行きは概して芳しくなかった。
あらら。MCUの衰退と凋落を始めてしまったようだ。
ディズニーの問題は、人を雇いすぎていることではない。
ディズニーの問題は、そのコンテンツの多くがエンターテインメントに欠けること、あるいは、スタジオの非常に幅広いコアオーディエンスである25歳以下の人々ではなく、怒れる労働者たちのごく一部に向けられていることだ。
そして、その親たち、私のような。
ディズニー+は昨年40億ドルの損失を出し、観客を取り戻し、利益を上げ始めるための旧来のコンテンツはほとんどない。
『マンダロリアン』や『ホークアイ』のような観客を喜ばせる作品は、ほとんどないのである。
復帰したボブ・アイガーCEOは、解雇する人数を大幅に減らし、もっと重要な仕事を与え、消えゆくマウスハウスの運命を好転させるために、もっと多くのことを行うことができたはずだ。
その代わりに、彼は多くのお気に入りのフランチャイズやキャラクターを腐敗させることをさらに助長しているのだ。
レイオフはまだ始まったばかりなのかもしれない。
